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## 钱塘江畔的人与潮：电影《潮》中的萧山围垦史诗
“轰——”银幕上，钱塘江的怒潮排山倒海般袭来，瞬间冲垮了刚垒起的土堤。泥浆混着汗水从男人们的脸上淌下，他们沉默地望着被冲毁的劳动成果，眼神里却没有丝毫退缩。这是电影《潮》中最震撼人心的场景之一，也是浙江萧山人半个世纪围垦历史的真实写照。
这部3月11日在全国艺联专线上映的影片，用诗意的镜头语言讲述了萧山人民自上世纪60年代起，三十余次向潮水夺地、向海涂要粮的壮举。导演没有选择传统的主旋律叙事，而是用近乎冷峻的剪影效果，记录下这群”当代愚公”与自然博弈的每个瞬间。画面中，潮水退去后的滩涂上，歪斜的木桩像战败士兵的残戟，而天刚蒙蒙亮，挑着扁担的人们又出现在了地平线上。
影片中有一个令人难忘的长镜头：主人公江平远独自站在新筑的堤坝上，远处是正在逼近的潮线。镜头缓缓拉远，他的身影在天地间越来越小，最终变成一个黑点，而潮水在阳光下泛着金属般的冷光。这种视觉对比不仅暗示着人类在自然面前的渺小，更凸显出萧山人”敢叫日月换新天”的倔强。当潮水退去，镜头切换到特写——江平远蹲下身，从泥浆里捡起一颗被冲刷得发亮的鹅卵石，这个细节无声地道出了围垦者与这片土地的情感羁绊。
《潮》在艺术表现上大胆突破了传统农村题材的框架。它没有刻意渲染悲情，而是用近乎纪录片式的冷静，捕捉劳动中的诗意瞬间：女人们编织草袋时手指的翻飞，男人们夯土时肌肉的律动，孩子们在工棚间追逐嬉戏的笑声。特别值得一提的是，影片大量使用萧山当地方言和民谣，虽然增加了非本地观众的理解难度，却让整部作品散发着泥土的芬芳。当银幕上响起”十二月花名”的调子时，观众仿佛能闻到钱塘江畔咸湿的海风。
影片最富哲学意味的段落，是江平远发现”潮汐之树”的场景。这棵在潮间带顽强生存的怪柳，树干扭曲如挣扎的人形，枝叶却向着阳光伸展。导演用超现实的手法让树与人产生对话，当江平远的手掌贴上树皮时，镜头突然切换到潮水漫过滩涂的俯拍画面，喻示着生命与自然的永恒角力与共生。这种充满魔幻色彩的影像处理，让《潮》跳出了简单的地理志范畴，升华为对民族精神的寓言式表达。
北京大学李道新教授评价该片”突破了题材的故事边界”，确实，《潮》的特别之处在于它既忠实记录了围垦史上的关键节点——比如1970年军民联合作战抢筑顺坝的经典战役，又通过光影的交错、声音的叠化，构建出超越具体时空的象征空间。当镜头掠过那些布满老茧的手、晒得黝黑的脸，观众看到的不仅是萧山农民，更是整个中华民族面对困境时的集体面容。
影片结尾处，导演安排了一个充满现代性的开放结局：新一代萧山人站在观光平台上远眺围垦区，身后是鳞次栉比的高楼，而潮水依然按照亘古不变的节奏涌来退去。这个镜头巧妙打破了”人定胜天”的简单叙事，暗示着人与自然的关系进入新阶段——不再是征服与被征服，而是相互试探中的动态平衡。正如片中老围垦队员说的那句话：”我们不是在造地，是在学习如何与潮水做邻居。”
《潮》或许在叙事节奏和演员表演上还有提升空间，但它用独特的影像诗学，让一段可能被简化为数据的地方史，变成了叩击心灵的民族记忆。当灯光亮起时，银幕上最后定格的不是庆功场面，而是一双沾满泥巴的旧解放鞋——这或许就是影片最深刻的隐喻：所有奇迹，都始于普通人向前迈出的那一步。
