《我仍在此》：第97届奥斯卡最佳国际影片引进确认！
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## 破碎与重塑：一位巴西母亲的70年代生存实录
“砰”的一声枪响，彻底击碎了玛利亚平静的生活。这个在里约热内卢郊区经营小杂货铺的中年女人，怎么也没想到丈夫会在一个普通的周二下午，被卷入街头的帮派交火中丧命。沃尔特·塞勒斯的镜头冷静地记录下这个瞬间——货架上的罐头还在微微晃动，收银台前的糖果散落一地，而玛利亚握着丈夫逐渐冰凉的手，脸上的表情从震惊到茫然，最后定格成一种可怕的平静。
《我仍在此》的开场就像一记重拳，直接把观众拽进20世纪70年代初那个动荡的巴西。费尔南达·托里斯饰演的玛利亚不是传统意义上的英雄母亲，她会在深夜偷偷喝光丈夫留下的甘蔗酒，会对着神父忏悔时突然爆发出不合时宜的大笑，更会在小儿子赛尔顿·梅罗饰演的卢卡斯问她”爸爸是不是永远不回来了”时，给出一个残忍的诚实回答：”是的，就像你养的那只金丝雀。”
影片最动人的段落发生在那间狭小的厨房里。失去经济来源的玛利亚开始接些缝补活计，摄影机长时间凝视她颤抖的手指如何与老旧的缝纫机搏斗。有场戏她连续缝了七条男士衬裤，中途线轴卡住，她突然把整台机器掀翻在地，然后跪在一堆碎布片中无声地流泪。这时大女儿（费尔南达·蒙特内格罗饰）放学回家，两人隔着满室狼藉对视，女儿默默捡起散落的线轴，这个动作比任何台词都更有力量。
巴西军事独裁时期的压抑氛围被巧妙地编织进日常细节。当秘密警察来街区搜查”可疑分子”时，玛利亚把丈夫留下的左派刊物藏进面粉袋；邻居太太来借盐，话里话外打探她是否领取了抚恤金；就连教堂的募捐箱都突然多了个穿军装的监督者。这些看似零散的片段，在塞勒斯细腻的调度下，逐渐拼凑出一个普通女性在体制挤压下的生存图景。
特别值得一提的是托里斯的表演。当玛利亚终于决定去富人区当女佣时，有个长达三分钟的独角戏：她站在雇主家的全身镜前，第一次穿上浆洗得笔挺的制服，手指抚过每道折痕，突然对着镜子里的自己露出一个古怪的微笑。这个笑容里包含着屈辱、决绝和某种诡异的解脱，堪称年度最复杂的表情特写。
影片后半段出现惊人的转折。玛利亚在打扫书房时偶然发现雇主参与刑讯逼供的证据，这个曾经连杀鱼都不敢看的女人，开始利用采购机会为地下组织传递情报。有场戏她拎着菜篮经过军事检查站，篮底藏着微型胶卷，镜头在她渗汗的额头和士兵翻检的洋葱之间来回切换，几乎让人窒息。当最终放行时，她走过拐角突然呕吐起来，却还记得先把最外层的卷心菜盖回去。
《我仍在此》最残酷也最温柔的地方在于，它从不把玛利亚的转变描绘成什么崇高觉醒。当她的小儿子问为什么要冒险时，银幕上响起全片最朴实的台词：”因为他们杀死了你爸爸，而现在他们还在杀别人。”没有慷慨陈词，只有一个母亲用最直接的方式解释世界的残忍。
影片结尾处，已成年的卢卡斯在 archive footage 里看着1979年大赦新闻，画外音念着母亲的信：”他们说我该恨，但我只觉得很累。昨晚梦见你爸在后院修自行车，和以前一样怎么都装不好链条。”这个充满私人记忆的瞬间，比任何宏大叙事都更尖锐地刺穿了时代的谎言。当片尾字幕升起时，观众才突然意识到，两个小时的观影过程，我们见证的不是英雄的诞生，而是一个普通女人如何在不成为圣徒的情况下，依然保全了人性中最珍贵的部分。
