《志愿军：雄兵出击》：再现历史中的多场较量
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战争片是一种让人们领略战争的创作形式。通过拍摄惊险刺激的战斗场面、展现人物命运的起伏以及探讨正义、和平和价值观等问题，战争片能够生动地表达出对于战争的思考和揭示。常见的战争片编剧思路主要有两种：一种是通过展示众多人物的角度来还原战争的全局性，另一种是聚焦于一次小规模战斗的过程，描绘人物在战争中的成长与命运。这两种思路各有利弊。
选择宏伟视野来表现战争的全局性，会面临人物众多、线索繁杂的压力，观众可能会产生观看历史纪录片的感觉，难以深度共情。而选择小切入口来展现战争，虽然可以集中线索、明确人物、情节跌宕起伏，但可能会对战争进行浪漫化、传奇化的处理，难以体现出相应的政治高度和时代意义。

《志愿军：雄兵出击》是一部力图展现抗美援朝战争全貌的影片。为了在宏大叙事下集中视线，影片将李默尹和孙醒这两个人物贯穿整个战斗过程。这是一种值得肯定的努力，但在实践中难免失去平衡。影片的开头部分详细描绘了中国政府对于是否出兵朝鲜的犹豫和纠结，体现了历史纪录片的严谨和客观性，强调了中国抗美援朝的必要性和合法性。到了朝鲜战场后，影片仍然注重史诗性和全景式的叙述，展示了志愿军的军级以上部队部署和战斗，并设置了多条情节线索。直到影片过了一半的情节，观众才意识到重心是松骨峰阻击战。尽管这个松骨峰阻击战的主力部队3连在影片开头已经出现过，并对几个主要人物进行了一定的前期刻画，但观众对他们的了解仍然有限，导致观众在战斗过程中一度没有情感关联点。
明显地，影片《志愿军》并不像主流战争片那样关注战场上激烈厮杀的情节，而是希望通过影像化的呈现和解读来表达战争的背景和意义。影片试图回答三个问题：中国为何要参与抗美援朝战争，党中央为何相信中国能打赢这场战争，志愿军战士明知实力悬殊为何还要舍生忘死地战斗。有些观众可能只关心志愿军与美军、南朝鲜军队的正面交锋，但这背后是志愿军司令部对各支部队的调遣与部署，以及对军指战员心理的把握与激励。影片将战场划为前线、志愿军司令部、国内和国际四个角度，以立体的方式呈现抗美援朝战争，使观众从更广阔的视野看到战争的复杂性以及对中国的深远意义。此外，这也意味着战斗并不是孤立的，也不是个人英雄主义的竞技场，而是中国内政、外交的延伸和辐射，同时对中国的内政、外交产生了直接或间接的影响。

然而，由于在一部战争片中融入太多高屋建瓴的政治阐述和家国意义，可能使主题显得高调而空洞。因此，影片通过多种艺术手法将多条情节线索进行交织、并置并相互映照，力求让观众得到情感上的满足。
总而言之，战争片是一种以战争为创作主题的电影。通过惊心动魄的战斗过程、跌宕起伏的人物命运展示以及对正义、和平和价值观的探讨，战争片能够使观众深入思考战争的本质和影响，并传递出深远的时代价值。然而，在编剧思路上必须把握好平衡，避免过多的政治阐述和空洞的家国意义。只有在视野宏大与焦点聚合的同时，通过多条情节线索的交织和映照，才能真正实现与观众的情感共鸣，让战争片成为有深度和思考价值的作品。