《坚如磐石》：“话里有话”究竟是有意的空白设计还是剧情缺陷？
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电影《坚如磐石》自上映以来就引发了观众们对于剧情细节的热议。观众们通过自己的推测和延伸，发现了一些看不懂的部分，这些内容到底是因为删改、还是刻意留白，亦或是剧情的瑕疵？这成为了一个多重谜团。
《坚如磐石》以扫黑除恶的真实案例为背景，通过张艺谋的镜头调度，运用了巧妙的色彩搭配，将高饱和度的色彩与人物行动融为一体，创造出了一种暴力美学。在海报设计上也充满了悬念感，共有10个角色，其中9人的眼睛都直视镜头，只有郑刚的角色避开镜头看向别处，神情难以捉摸。这为郑刚的人设添加了一层复杂性。
影片中的悬念感还来自于一些关系暧昧的人物设定。由于影片篇幅有限，主角黎志田的前史没有得到清晰的交代，观众不清楚他是如何一步步从底层爬到金五集团董事长这个职位的，也不清楚他与郑刚之间的利益往来如何。这些都是一个个谜团。
影片中，杨晓薇和郑刚的关系是什么？墙中的尸骨突然被发现是机缘巧合还是有人故意暴露？片中的前因后果交代不够清楚，也成为了一个个悬念。观众们根据一些线索和隐藏细节猜测了近10处情节。比如金五集团由五个人创立，但除了黎志田和唐大年，其他三人的情况未予交代。黎志田提到过郑刚妻子的父亲，称其为“老爷子”，这或许也是官商勾结中的一环。何秀丽在审判中被控“故意杀人”，但电影中并没有呈现她杀人的情节，只是露出了一只冰山的一角。
尽管《坚如磐石》通过暗示和镜头设计制造了悬念感，但观众们观影后最直接的感受是故事没有讲清楚，似乎在和观众打哑谜。编剧陈宇对此进行了解释，称这是一种有意的“留白”。他表示，“有很多情节就是留给观众去脑补的……《坚如磐石》试图让某些细节和情节关联隐入黑暗之中，甚至有意让一些事实模糊。”然而，观众们对于郑刚的故事并不适用这种“留白说”。剧中，郑刚一直掌握着故事的发展，具备上帝视角，这增加了悬念，但也让人感觉编剧在处理人物逻辑上有些缺失。
影片还通过刻意的设计增加了悬念和紧张感。歹徒使用高科技手段干扰屏蔽手机信号，使得两位警察身陷险境却无法报警。女警利用枪声作为求救信号，这种做法在某种程度上还是可信的，但镜头里的警车却一直在高架上行驶，迟迟到不了事发现场，最终导致女警被斧子砍死。女警的牺牲方式令人震惊，但由于故事前后逻辑混乱，观众无法投入情感。
制造悬念并不是闭嘴不讲，而是在清晰交代各个角色关系的基础上，设置谜底并适时点破，才能满足观众的期待。《坚如磐石》在这一点上欠缺。剧末真正背叛黎志田的是他的兄弟唐大年，这个背叛发生得极突然，唐大年拿着刀子就决定刺向黎志田，同时还有表哥参与背叛。观众们对于这些人物行为动机的理解缺乏前期铺垫，不清楚他们为什么会做出这样的决定，谁在背后操纵。这种对人物的一笔带过，让人对“留白说”产生了怀疑。
电影创作可以选择叙事留白，这是增强戏剧性的一种技法，能让作品看起来更加复杂。但能将故事讲得精彩而一针见血，却更加难得。从观众的角度出发，《坚如磐石》成功地制造了悬疑和刺激，但如果不能恰当设置悬念的钩子，观众将失去对故事发展和人物命运的关注。光有“话里有话”的隐晦不足以让观众满意。
