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## 一条河，一群人，一场跨越时空的对话
四月的北京，空气中还带着些许凉意，但在中国电视艺术委员会举办的《北上》研讨会上，气氛却格外热烈。4月14日这天，中央宣传部文艺局、国家广播电视总局电视剧司、广播电视规划院、中央广播电视总台影视剧纪录片中心等单位的代表齐聚一堂，为的就是讨论这部改编自茅盾文学奖获奖作品、徐则臣同名小说的电视剧。

“你们看第一集那个镜头了吗？运河上的雾气还没散开，晨光里隐约能看见几艘木船的轮廓，那种朦胧的美感一下子就抓住了我。”研讨会上，一位参会者这样描述他对《北上》的第一印象。这部剧确实把京杭大运河拍活了——不仅是沿岸的地理风貌，更重要的是生活在那里的人们的喜怒哀乐。你能看到老船工粗糙的手掌摩挲着缆绳，看到年轻人在古桥边自拍时手机屏幕里的笑脸，看到运河水流淌了几个世纪却依然新鲜的活力。
国家广播电视总局电视剧司副司长朱正文说这部剧有”宏阔历史视野和当代文化价值”，这话一点不假。但我觉得更打动人的是那些细枝末节——比如白鹿饰演的角色在得知要离开运河时，偷偷装了一瓶运河水带在身边；欧豪演的”谢望和”站在船头，看着两岸灯火时眼神里的那种眷恋。这些细节让大运河不再只是地理教材上的一条线，而成了有温度的记忆。

“拍这部剧最大的挑战是什么？”总导演姚晓峰在研讨会上被问到这个问题时笑了笑：”是如何让这条古老的河和现在的年轻人对话。”他们确实做到了。剧中那些骑着共享单车沿着运河绿道飞驰的年轻人，和摇着橹的老船工擦肩而过的画面，莫名地和谐。这种传统与现代的碰撞不是硬凑的，而是像运河水流过不同朝代那样自然。
原著作者徐则臣说得挺实在：”小说可能就几万人读，但电视剧能让几百万人看见运河。”这话让我想起剧中一个场景：一群年轻人坐在运河边的咖啡馆里，用手机查着这条河的历史，然后指着窗外的某处说”原来这里发生过那样的故事”。这就是传播的力量啊。

胡军在谈到改编时说”要抓住原作的灵魂”，我觉得他们确实抓住了。不是照搬小说的情节，而是抓住了那种对运河的深情。你看剧中那些长镜头——运河的四季变换、船工们收工后蹲在岸边吃面的样子、老房子门楣上已经褪色的雕花…这些画面不说话，但比什么台词都有力量。
评论家仲呈祥说这部剧有”审美优势和个性”，我倒觉得它的优势在于真实。不是那种刻板的”传统文化宣传片”的真实，而是生活本身的真实。有欢笑也有争吵，有坚守也有迷茫，就像运河水流过不同的地貌，有湍急有平缓。

最让我印象深刻的是研讨会上提到的一个细节：剧组为了拍好运河的晨景，连续半个月凌晨四点就开工。这种较真劲儿从屏幕里都能看出来——你能分辨出春夏之交和深秋时运河水面上的光有什么不同，能看出不同河段两岸植被的细微差别。这种用心，观众是能感受到的。
现在想想，”北上”这个题目起得真妙。不仅是地理上的从南向北，更是时间维度上的从现在回望过去。当剧中那些年轻人站在古桥上自拍时，他们可能没意识到，自己已经成了这条河故事的新篇章。

研讨会结束了，但关于运河的对话还在继续。就像剧里那句台词说的：”运河水流了多少年，故事就会传多少年。”只不过现在，讲故事的人又多了一群用镜头语言的年轻人。他们和几百年前的船工们一样，都在用自己的方式，守护着这条河的魂。