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## 当巴西母亲的故事在中国银幕上流淌
5月12日晚上，北京百老汇电影中心门口挤满了人。大家都在等一部叫《我仍在此》的电影首映。这片子来头不小——刚拿了奥斯卡最佳国际影片，导演沃尔特·塞勒斯虽然人没到现场，但专门录了段VCR跟中国观众打招呼。

放映厅里坐着位特别的客人，巴西总统夫人罗桑热拉。她旁边是穿着简单白衬衫的姚晨，俩人在电影开场前还聊了好一会儿。姚晨说看这片子时一直在想：”咱们中国也有这么多好故事，什么时候能像这样走到国际上去？”
电影开场就是里约热内卢的贫民窟，镜头晃得跟纪录片似的。费尔南达·托里斯演的那个母亲尤妮斯，穿着褪色的花裙子在市场里收拾鱼内脏。她手指关节粗大，动作利索得让人心疼。这片子最狠的就是这些细节——导演压根没打算美化什么，连鱼腥味都好像能从银幕里渗出来。

故事是真事改编的。尤妮斯的儿子被卷进毒品交易，莫名其妙就失踪了。电影里有个镜头我记到现在：她举着儿子照片在警察局门口，从清晨站到日落，那些警察来来去去，没人正眼看她。费尔南达演这段时脸上肌肉都在抖，但愣是没掉一滴眼泪。后来她干脆自己查，穿着人字拖走遍整个贫民窟，问遍所有毒贩子。有场戏是她被三个持枪混混堵在巷子里，摄影机贴着她后背拍，能看见她脖子后面的汗毛都竖起来了，但声音稳得可怕：”我只要知道我儿子在哪。”
这片子在巴西上映时，好多观众看到一半就哭得看不下去。不是那种煽情的哭，是憋屈，是愤怒。尤妮斯找儿子的过程就像拿钝刀子割肉——每次以为有线索了，转眼就断掉。有次她听说儿子可能被埋在某处工地，就徒手去挖，指甲缝里全是血和泥。导演特意没用背景音乐，就留着她粗重的喘息声，听得人坐立不安。

姚晨在映后交流时说，她特别注意到费尔南达的手部表演。确实，这演员太会用手讲故事了——给昏迷的流浪汉喂水时手指会轻轻发抖，数给线人的钞票时小拇指会无意识翘起来，最后在停尸房确认尸体时，整只手悬在半空像片枯叶。怪不得她能靠这个角色拿下金球奖，成为巴西头一个拿到这奖的女演员。
电影放到三分之二处有个神来之笔。尤妮斯偶然在街头看见个神似儿子的男孩，跟着跑了三条街，结果认错人了。镜头突然切到她年轻时抱着婴儿的画面，就两秒钟，快得像是幻觉。这个剪辑后来在威尼斯拿了最佳编剧奖，评委会说这是”用电影语言写诗”。
放完片灯光亮起来时，我注意到巴西总统夫人眼眶是红的。她上台说话时声音有点哑：”在巴西，每天都有上百个像尤妮斯这样的母亲…”话没说完就停住了。现场翻译悄悄告诉我，原话里其实说的是”上千个”，夫人临时改了口。
这片子5月16号就要在全国上映了，中影集团做的引进，还搞了个”挚爱光影计划”，专门推这类电影节得奖作品。成都那边特别积极，据说要拿这个当案例，说要展现”参与全球文化对话的实力”。不过我觉得，普通观众哪管这些啊，大家就是去看个好故事。就像姚晨说的：”真正打动人心的东西，在哪都能听懂。”
散场时听见两个女生讨论：”要带我妈来看吗？””带吧，就是记得多带纸巾。”这大概就是对这片子最实在的评价了。